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在酒吧后面

2017-06-09 03:01:21 

经济指标

老鼠!雨!闪电!疯子!陵墓!偏头痛!令人垂涎的德国科学家!没有人可以指责马克斯·斯科塞斯在“快门岛”中表现不佳,他面临的标准任务是他和他的编剧拉埃塔·卡尔瑞德里斯,将丹尼斯·莱哈恩的同名小说与它合拍,然后让它适合屏幕斯科塞斯

更有义务掠夺他所见过的所有B级电影(包括一些被他们自己的导演遗忘的电影),并载入他们所依赖的风格的固定和蓬勃发展在“卡萨布兰卡”的一次着名的即兴演奏中,翁贝托生态写道:“两句陈词滥调让我们发笑,但是有一百句陈词滥调让我们感动,因为我们微弱地感觉到陈词滥调正在彼此交谈,庆祝重聚”,“快门岛”就是团聚和那个神龛

结果始于1954年,自己的巨大风格考虑开幕式的场景,一条船在雾中昏迷(或者说,“雾”)在船上是两名美国元帅泰迪丹尼尔斯(莱昂纳多迪卡普里奥)和他的新伙伴查克奥莱(马克鲁夫他们正在波士顿港的一个愉快的地方,快门岛,这里有一个疯人院的避难所

我们等待着我们对这个地方的第一个看法,然后等待,等等等等:一个迫在眉睫的巨大麻烦,显然是孪生兄弟与“金刚”的骷髅岛摄影导演罗伯特理查森拥有非凡的诀窍,允许物理结构沉浸在我们身上,以其坚实的质量,但仍然像梦一样无懈可击地悬停在船上接近码头“船长说,并补充说,“风暴来了”当然,这是得分,然后发出三个强烈的爆炸,在弦乐部分和foghorn中间,并达到一个颤抖的高潮,因为我们的英雄到达对于我来说,所有这些似乎都是无可非议的漫画,但是“快门岛”(一部有许多谜团的电影,不是所有电影都是由剧情培育的)中的一个古怪之处在于,即使斯科塞斯投入到原型人群中,还是很少或者没有证据表明他具有幽默感但是,如果不在我们的脸颊,我们应该在哪里,我们应该放置我们的舌头,在Cawley博士(本金斯利)出现

头脑中的每个人都有一个闪亮的圆顶,一个领结,一个英国口音,以及“法律与秩序和临床护理之间的道德融合”的信念

Pssst关注Cawley博士演员谁能得到他周围环境的最佳指标是马克斯·冯·西多夫,扮演的是德·卡利博士的英格玛·伯格曼的同事曾经谈到“马克思和我的疯子之间经常存在的微妙分离”,这种微妙的回报从我们的第一次,在他的表演中,鲍里斯卡洛夫在他的“Bedlam”中监督了一个庇护所,表现了一种令人愉快的津津乐道,在Val Lewton的冷风机1946你可以感受到冯·西多在他的手掌中重新拍摄这部新电影,并决定享受自己 - 远比迪卡普里奥更好,迪卡普里奥是斯科塞斯的缪斯选择,别无选择,只能愁眉苦脸

元帅们来调查失踪事件名叫雷切尔索兰多的病人艾米莉莫蒂默),一位女士,以卡利博士的话说,“通过墙壁蒸发”为了解开下面的情节,我会把小猫和羊毛球放在同一个位置,但是后来斯科西斯被小猫抓住了

诱惑的whodunnit比whodathunkit疯狂的奇观事件复杂的困扰泰迪的倒叙:他已故的妻子,多洛雷斯(米歇尔威廉斯),在他们的公寓楼火灾中死亡的愿景,以及他的创伤,他在第二次世界大战中,他曾是解放达豪的士兵之一

第一次是一场可怕的美 - 一种饱和的,几乎痛苦的色彩的场景,因为多洛雷斯紧紧抓住他,并摔倒在他怀里灰烬达豪序列是另一回事从一个人的悲伤中变出幻想是一回事;在集中营里堆满并冰冻的尸体让美学资本,如斯科塞斯和理查德森所做的那样,你不必苟同阿多诺的论点 - 即奥斯威辛之后的诗歌写作是野蛮的 - 被艺术性所困扰的作品,或者问问自己,这些图像的成因是什么

他们展示了对邪恶的清醒的交叉考察吗

不,当你接近它的时候,它们就是一道高亢的愚蠢的道具 “快门岛”中的人们mut N纳粹和氢弹,但观众不在这里看到历史的创伤探索他们在这里为heebie-jeebies什么导致斯科塞斯这样的材料

他几乎不需要证明自己的专长;在飓风期间通过坟墓场看守人员失误的快感,或者泰迪tip起脚尖穿过最高安全部队Ward C,光线和水从高处滴落下来,并且在脚下浑身发抖,显示出一位导演如此掌握自己的技能

没有可悲的谬论可以逃脱他然而,尽管我们怀疑泰迪的困境,他可能并不是最熟悉的灵魂(“把自己拉到一起,”他在开场镜头中对着镜子说),但似乎没有任何真正的东西在这里受到威胁当特拉维斯·比克尔谈到一辆望远镜时,在“出租车司机”中,你感受到了他孤独的压力,以及他的触发威胁 - 幸福在“愤怒的公牛”结束时,Jake La Motta也是如此

,“哼哼”去拿他们,冠军“去除了他自己的反思,这些电影是由保罗·施拉德编写的,他的道德边缘技能和斯科塞斯的无束缚的视觉大胆 - 一个人的痛苦和另一个人的狂喜 - 还没有被收回旁边的那些电影,“快门岛”闪烁和褪色像在病房C的灯光,并且,当一个犯人对特迪说:“这是一个游戏,这一切都是为了你”,他给了那个游戏而不是破坏故事,只是为了清除严肃的意图而已

最后的转折是失败的,并不是因为我们看到了它(尽管我们这样做),而是因为斯科塞斯的博客倾倒在他的大腿上,努力保持活泼,他甚至在白板旁边站着一个角色,并指出书面线索这就像“我“被芝麻街打断的僵尸”走向成熟的旧恐怖片或任何其他过热的类型 - 斯科塞斯是最热衷的改编者,非常喜欢听到他热衷于哈默恐怖片,比如看一部哈默恐怖电影“快门岛”,它的远程灯塔和它的螺旋形楼梯,是对这些学术压抑的充实

这就是为什么我们让弗兰肯斯坦的病人穿过他的面部疤痕,而铁(Ted Levine)在与泰迪的唯一对话中告诉他“上帝喜欢暴力”这些并不是笑话,但他们也不具备戏剧性的意义;他们是光明的,对黑暗的修辞手势没有人否认过去的最好的B电影的能量和恐惧,但是,当现代的最佳导演复活这样的怪物时,他怎么能希望做得比一个更好B-加

“先知”的英雄马利克·埃尔杰耶纳(Tahar Rahim)一开始就是十九岁,一个男孩的白板,刚刚开始六年的法国监狱判决

到他最后的时候,他的特征充满了他的精神,并且被监狱的智慧所讽刺和熏染,监狱的智慧教育了他,正如自由社会所希望的那样,并为他的生活赋予了目的;他学会了阅读和写作,参与毒品交易,与另一个种族组织对抗,并用刀片隐藏在脸颊上的剃刀刃杀死了一个男人,Jacques Audiard的电影持续了两个半小时,保持着一种不折不扣的紧迫感,只有在双重交易过于密集的时候才会停滞

早期,马利克被监狱中科西嘉派系中的管理员卢西亚尼(美妙的尼尔斯阿斯特鲁普)提出要求,并且他的口袋里有大多数警卫,谋杀一名同伙,阿拉伯人,或者马利克先生是第一个选择,只有在他的受害者之后,他的受害者才会出现在他身边 - 并且在某一点上,用火焰发光,与“快门岛”的多洛雷斯不可思议地平行

从此,马利克受到保护并接受教育通过Luciani,可能太高效了;在一个令人心碎的晚年场景中,瞳孔煽动了他的导师,就像一个恶毒的哈尔王子蔑视Falstaff除了奇怪的幽灵一样,“先知”运行着粗野的自然主义,而Audiard放弃了他早期电影的狡猾机智,如“自制英雄“,并直接进入他的角色的脸上在短暂的休假期间,马利克穿过机场安检,并且毫不犹豫地打开并伸出舌头,就像他在定期检查时一样 这是一个伟大的时刻,就像卓别林离开“现代时代”的流水线一样,仍然用一把看不见的扳手拧紧坚果,它表明 - 比“快门岛”的细胞寿命更振奋人心,更诱人

炫耀的一小部分 - 你永远不会离开监狱你只要带上你的笼子离开♦