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鞭子落空

2017-06-08 07:04:01 

经济指标

女人的残酷!塞弗林 - 利奥波德·冯·萨赫尔·马索克短篇小说剧情色情小说“1824年出版的皮草中的维纳斯”中的无穷无尽的反英雄 - 没有否定的爱情我们首先了解了这位加利西亚贵族充满热情,几乎临床的欲望之后他与一位男性朋友的一段对话(这本书主要围绕着一系列对话)Severin的朋友描述了一个梦,在那里他与一个穿着毛皮的雕像般的女人交谈这个形象触发了Severin的一些东西色情记忆从小说的开始,很显然Sacher-Masoch的另一个自我是saturnine,倾向于自我吸收和忧郁(“当我写这些单词的时候,一种奇怪的感觉出现在我身上,”Severin在他的回忆开头附近注意到“很久以前愈合的伤口再次开放,痛苦地跳动着,时而流下了一滴眼泪”)Sacher-Masoch还明确指出,Severin的生活没有明显的表现猿或者意义,除非他能够表达他对一个指挥,扣压女人的渴望

例如,当Severin跪在女人的脚上时,她感到她的愤怒和她穿着的皮草的蓬松感,这使他有了自己的身份, (开拓精神病学家Richard von Krafft-Ebing在Sacher-Masoch的名字和性倾向基础上定义了“受虐狂”一词)但是,Severin需要一点时间才能到达那里他的账户始于留在一个疗养胜地喀尔巴阡山脉(我们从未完全发现为什么塞弗林在那里,这有助于本书的超现实逻辑)在水疗中心,Severin有很多时间在他的手上他是一位美学家,但每当他想画画或写音乐时,他都会说,“我所能做的就是伸展画布,平滑琴弓,排列音乐纸”他是一个无精打采的人,一个梦想家“事实上,我是一个业余爱好者,”他说他也是一个爱Severin的业余爱好者有关系对女性来说经验不足,或者至少与那些能够附加他最深切渴望的女性的经历有关

但是,当他在度假村蓬乱的理由中掉下一尊雕像时,这一切都会发生变化

“这个金星是我有史以来最美丽的女人看到“,他说:”我疯狂地热烈地爱着她,热情地强烈,因为人们只能爱一个女人,用一个微笑的石头来回应我,永远冷静和不变,我绝对崇拜她

晚上我常常拜访我冷酷,残酷的心爱;紧紧地抱住她的膝盖,我将脸贴在她冷的基座上,我崇拜她“Severin崇拜什么

今天穿高跟鞋来强调她复杂而又可怕的道德身材的那种女人;谁会戴上口红(红色,红色的唇膏)来给她造成的伤口涂上颜色;谁会用她的狡猾和她的控制来胜过她的男人;谁会认识到男人对爱情的需要 - 然后隐瞒它虽然Severin和他的创造者都没有出现在David Ives那种非常聪明,有时候可怕的新剧“金星在皮草中”(在经典舞台公司),它有助于让一些人在沉浸在95分钟的间歇表演之前,小说及其作者的知识; Sacher-Masoch在他的小说中描述的主要关系 - 他与一位情妇以及他最终结婚的一个女人在生活中扮演的角色 - 是Walter Bobbie精美作品的核心

这种关于权力和无力的性轮回,关于想象对接反对所谓的“现实”,是由两个当代人物演出的

当它开始时,我们坐在面对着托马斯(韦斯本特利),一位写过“金星在皮草中”的改编者,他正在排练工作室 - 灰暗,带荧光轨道照明的最小的匿名空间在漫长的一天试演期间,他正在打电话给他的未婚妻,他想回家我们可以听到外面的雷声和雨水但是托马斯刚刚放下电话的时候,比瓦当(惊人的尼娜阿里安达)进入,穿着一件风衣,背着一把破破烂烂的伞,万达就像天气一样:一股自然的力量淋漓尽致地追上了她的欲望她想知道她是否可以试镜给托马斯他试图把她甩开,但那个胆大妄为的万代开始说服他,她是唯一能够扮演角色的女人有时她会抛出他赞扬;有时她会试图显得无助,而她根本就没有 她只是测试托马斯的“男性气质”,即他渴望被尊重,被人钦佩,想成为“爸爸”,他会喜欢她穿白色的礼服进行试镜吗

她问道(托马斯太过震惊或胆怯地提起Vanda穿着她外套下面的束缚装备)她穿着这件白色长裙,问道它是“真正的1870年”吗

她想知道她应该用什么口音来打Wanda,Severin最终在水疗中心遇到的主导女人当Thomas还不知道如何回应时,Vanda只是做她的事情而且,当她开始阅读时,她不再是万代,而是万达,一位有着无可挑剔的大陆文学话语的女人

这种转变是微妙的,并不那么微妙 - 作为中达的包包,它也变成了我们的,因为我们看到托马斯在她面前变得越来越无力她不屈不挠的活力,她诱人的能量最终,托马斯伊夫斯感兴趣的无能为力可能与小说“皮草中的维纳斯”类似,但他超越了萨赫勒 - 马索克对男性和女性,殖民者和殖民者的扼杀性讨论, ,关于演员与作家,演员与导演“金星在毛皮”(Vanda只有一个)的关系可以称为“演员的复仇”:随着剧本的进展,Vanda拒绝成为p无能为力,拒绝等待托马斯选择她,去见她;她让自己对自己的心理学至关重要,把自己看作是受虐狂,把自己的事情像Velvet Underground在他们1966年的开创性歌曲“Venus in Furs”中所做的那样,旋律性和磨损性地展现出来,这也是Sacher-马索克的小说“阿里安达”理解演员必须经历的持续退化 - 在演员阵容之前,你基本上是“没有人” - 并且让她的角色几乎没有升华的狂怒加油,因为她在感情印记Vanda之后打了感情印记,就像Ives的让人联想起Ruby Dee在1963年电影版Jean Genet的“The Balcony”中的表现,这个电影版放置在一个妓院里,那里的重要人物表现出他们对于Dee的性格的使用和滥用的幻想,Vanda有兴趣观看自己执行;她纯粹为了回到它的乐趣而打破了性格

而且,慢慢地,她成为了托马斯甚至不知道他需要观看阿里安达的主要原因,人们想到了一些传奇女演员,从戴安娜桑兹作为比尔的妓女多丽丝Manhoff于1964年为Jennifer Mudge扮演的“猫头鹰和猫咪”扮演辉煌歇斯底里的卢拉,于2007年复兴了Amiri Baraka的“荷兰人”

他们为了告诉我们一些关于我们深刻的,集体的自我的情绪,兴趣,以及生存意愿如何基本上没有性别,直到社会迫使我们通过我们的性行为来定义我们自己

如果托马斯在剧本结尾时向Vanda表达了意见,这是否会让他变成一个男人

不,但这让他成为了一个Vanda的对象,当Thomas投降时,他的眼中充满了冷静的眼泪,知道他正在经历的一些事情 - 她花费了她的日子去寻找作为女演员的工作,一个人的工作将被客观化阿里安达拥有天赋,想象力和毅力,能够让我们忘记艾弗斯的各种蹩脚的小插曲:托马斯的未婚妻有没有设置他来检验他的忠诚

- 她也让我们知道,她的迷人,神秘的力量准确的表现,这种残酷有许多形式,都是人类的