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然后和现在

2017-02-01 11:04:10 

经济指标

今年冬天,纽约有一位新的老艺术明星:十六世纪的佛罗伦萨画家阿诺洛·布朗齐诺,他的整个大约60幅已知图画的作品集(大部分归属不确定)都在大都会博物馆展出,以激发他的到来

预示着一个新的旧运动:矫饰主义,这是西方艺术史上最常被人鄙视的时期,我认为,这是当今最适合创造性文化的时代

我们现在主要是方式主义艺术关于艺术的艺术和风格的风格,矫饰主义摇摆于高等文艺复兴时期结束,大约1520年,直到巴洛克风格开始,七十年后甚至最强大的风格主义者 - 佛罗伦萨的Pontormo和Bronzino,罗马的Parmigianino,威尼斯的Tintoretto以及意大利和西班牙的El Greco--在破碎标准下那是由米开朗基罗,莱昂纳多,拉斐尔和提香所建立的

他们的创作方式既巧妙优雅又不失亲切乖巧想想帕尔米吉诺的细长身体部位,然后是El G雷斯的拉长的一切在伦敦国家美术馆召回布朗齐诺的“金星和丘比特的寓言”:一种混乱的过度淫荡和神秘象征主义的游览,为法国的活泼而画,弗朗西斯一世(丘比特虔诚地拥抱他而除此之外,父亲时代主持了一场比赛,一场球赛让球队兴奋起来,一只可爱的脸和一条蛇尾怪诞形成了一个蜂巢,而一只鸽子像一个失控的派对上的受伤客人一样徒步离开)作为文艺复兴时期黄昏时分的风格派艺术家,我们对现代时代也是如此 - “现代”这个词已经从根源上撕下来,用以表示我们身后的东西

cinquecento艺术家会被我们的音乐剧之一吸引流派,混搭:从老歌的碎片拼凑而出的新歌曲(它与他们最受欢迎的歌曲形式曲折复杂,曲折)电影“阿凡达”让我成为风格主义者贯穿始终,原创性来自大量磨损的叙述和图像特征Ours是一种融合和融合的融合,聪明的文化我们为Bronzino做好准备他出生于1503年,他出生于一个屠夫的男孩Agnolo di Cosimo Mariano di Tori,他可能在佛罗伦萨附近

欠他的绰号(青铜之一),因为他有一个红润的肤色在十二岁和十五岁之间,他成为了Pontormo的学生和门徒,这是反叛先锋的矫饰主义者,他曾认识莱昂纳多并与安德烈亚德尔一起学习过Sarto Pontormo和Bronzino被推定为恋人;他们一直接近直到蓬托尔莫去世,1557年,布朗齐诺在一个由织布工带来的法庭案件中被剥夺了他的导师的遗产,这个案子声称是血缘关系,但Bronzino的早期工作很难与Pontormo的柔顺和充满活力的手区分开来 - 在麦当娜和小孩的疯狂草图上看到大都会 - 但在十五二十年代后期,他进入了他自己,看起来光彩夺目,气势磅As

作为佛罗伦萨统治者的首席宫廷画家,科西莫一世“美第奇,Bronzino执行了所有肖像中最伟大的作品之一两个是美国博物馆中少有的矫饰主义风格宝贵的两个人都流露出贵族的色彩和色情魅力:Frick的”Lodovico Capponi“ - 那个小伙子那令人难以忘怀的突出,我们的作品 - 以及Met自己的傲慢的“年轻人”(展览中唯一的画布,展示了其绘画技术的放射分析)他们描绘了高度特殊的个人布朗齐诺的女性效果通常是美丽的通用面具,在“微笑的少妇的头”(大约1542-43)中,对科西莫西班牙妻子埃利奥诺拉迪托莱多礼拜堂里精心制作的壁画进行了研究,在旧宫中一眼看过这个女孩 - 如果她是一个真正的女孩,而不是一个理想化的综合 - 可能会给你,就像它对我来说,愚蠢的爱Bronzino也是一个着名的诗人,机智,博士,并且,当当时一位知名的知识分子证明了这位画家背诵了但丁的所有内容,而Petrarch Bronzino的大部分作品都是在流氓交易中讽刺的,他们在佛罗伦萨的夜晚街头进行粗暴交易 学者德博拉·帕克的散文翻译记录了一种双重搀杂的风格,就像在这个游戏中的一个词pennello,这可能意味着“画笔”或“阴茎”:谁是不喜欢的东西这件事呢,它是从刚毛还是尾毛出生

没有男人或女人如此野蛮,以至于他或她不想寻求某些东西,也不想让自己从生活中抽身出来,我不知道如何叙述千种不同的行为和奢侈的方式之一;你知道每个人都喜欢多种多样为了让它从后面,前面,横跨,缩短或透视,使用[pennello]对他们来说就够了,我对此有两个想法首先,它很有趣;第二,它并不像今天的美国幽默那么遥远一个类似滑稽的精神渗透在“日常表演”和洋葱中:在荒谬的不可避免的条件下高兴地将折磨成恶梦的政治,例如,不会改变任何事情,但它让我们振作起来诀窍是强迫绝望的玩世不恭给一种有益健康的狂欢Bronzino的笑声引起了人们的共鸣该节目中的照片,其中大部分是黑色粉笔研究的头部和身体,都是工作图纸,其中一些已经摆平转移到绘画或挂毯Bronzino并没有独立的绘画艺术,虽然他的严格关怀可能给人的印象是他做了一个告诉的特点是细细的,连续的线轮廓的人物,离开他们的消极空间论文:它们被限制在其他地方,在它们的线条中,极其精巧的解剖细节,以阴影和涂抹的阴影,唤起了灵活的动画sh Bronzino使这看起来很容易,你应该提醒自己欣赏它最华丽的图画是男性裸体,包括一个高大,狭窄的研究,为Eleonora教堂,一个年轻人从后面看,扭曲的蛇形姿势同时用一只手在头上抱着一个枕头或一顶奇怪的帽子姿势的虚假性与嘴唇sma,的肉体欢乐完美并存这就是矫饰:最虚构的幻想程度,最坦诚的欲望它表明了城市化的城市性一个人能够在任何公司中无可挑剔地执行自己的事业,同时追求个人的快乐而没有太多的反应Bronzino长期居住在艺术史上,长期居住在他的一生中,他的下位竞争对手Giorgio Vasari以他的身份取代了科西莫的最爱

布朗齐诺在他的生平作品中,“艺术家的生活”,滴下了傲慢(看起来,公爵受到了瓦萨里的相对速度的影响研讨会履行了佣金)后来,Bronzino经历了几个世纪对矫饰主义的普遍蔑视,作为文艺复兴时期和巴洛克时期之间的迷惘期,经常因为道德理由被单独列为滥用美国着名艺术史学家Frank Jewett Mather,在1923年的案例中说:“他是一个恶毒的人,冷漠的审美者,没有什么能够滋养灵魂的慷慨美德”(我可以听到Bronzino的回应,“滋养这个!”)1903年,伯纳德贝伦森兴高采烈地考虑了前景“Bronzino陷入朦胧中”Berenson写道:“Bronzino的绘画很稀缺(他只计算了十三个,其中两个错误),因为这位艺术家在他们的作品中摧毁了他们中的绝大多数“dulness”鉴赏家的意大利绘画鉴赏家以某种方式发现了Bronzino轻盈优雅中的“触感虚弱”

聪明的人阅读这样的判断令人不安,对目前看起来如此精彩的艺术作品,以及对艺术史学家的热烈追捧,包括该剧的优秀策展人Carmen C Bambach,Janet Cox-Rearick和George R Goldner(Bronzino绘画的再现)华丽的目录,确认他在超现实的幻想中掌握了烙印颜色)旧的判决表明我们自己的时代是一种主动的谴责 - 我们知道,我们所知的后代可能会认可

同时,我们正在做最好的我们可以在二十一世纪,事情就像它们一样;任何想要我们友谊的人最好是Bronzino♦的公民