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魔鬼在肉体里

2017-02-07 01:01:12 

经济指标

亚瑟米勒1955年的作品“一座桥上的风景”的复兴(由科尔特的格雷戈里摩瑟巧妙地指挥)令人惊异:一种戏剧性的闪电,同时发出嘶嘶声和惊吓声,照亮了戏剧的散文和流线型结构中的微妙“从桥上观看”可能不是米勒最好的戏剧,但这是他见过的最好的作品之一,在约翰·李比蒂的喜怒无常的集合中,行动出现了来自布鲁克林大桥向海一侧的工人阶级意大利飞地红钩的寒冷阴影“这是纽约吞噬世界吨位的食道”,Alfieri(引人注目的Michael Cristofer),一位担任这个悲剧故事的合唱团的律师在开幕式上说道,“我倾向于注意事物中的废墟,也许是因为我出生在意大利

”所谓的废墟是长岸人埃迪卡朋(李ev Schreiber),一种在语言和心理上都没有购买力的短暂时光,他因未满十足的青少年侄女凯瑟琳(斯嘉丽约翰逊)的欲望而被摧毁,他和他的妻子比阿特丽斯(杰西卡赫赫特)当凯瑟琳爱上两个非法移民中的一个时,他们表示爱上了他们 - 老国家 - 埃迪的唯一方法是不让她结婚的表亲是向移民局报告表兄弟,埃迪背叛了他的硬币妻子,他的侄女,他的亲戚,他自己,以及他的整个部落

这个故事的对称是单调而可怕的;它受到Schreiber不寻常的白炽表演Saturnine和捆绑的推动,结束了,Eddie进入了一个布帽和一件大衣,像他所居住的世界一样皱起了眉头,他的感情驱使着他既不能捉摸也不能控制,在一个父亲关心的表演之下“听着,你给我的意志就是你沿街走路的意愿,我的意思是,”他告诉他那cur cur的侄女,从安乐椅上的沙发上取下沙漏的身影“凯瑟琳,我不想成为一个害虫,但我告诉你,你走在波浪中“Schreiber为这个角色带来的许多礼物 - 一个敏捷的头脑,一个完美的耳朵,适合人类的污泥,是一种内敛的侵略,一种倾听的能力 - 在我看来,最重要的是他自己没有解决的性质,一种早期的渴望,使他成为埃迪的完美情感

在施雷伯有孤独和激动与h不一致是技术指挥;这种脆弱和强壮的结合让他看起来既神秘又危险,因此看起来就像凯瑟琳一样,Johansson是Schreiber矛盾欲望的绝佳对象

在一只知更鸟蛋蓝色毛衣和一件合身灰色短裙中,她发光成熟和对生活的警觉在开放的场景中,她的高中毕业班的顶尖学生凯瑟琳得知她在当地一家管道公司Eddie获得了每周五十美元的工作,为了她的梦想,在这个想法中bal,,在最终承认“你想去工作,嘿,麦当娜

”之前,他说:“好吧,去工作吧

”凯瑟琳Te thr地搂着他的怀抱,然后开心地绕着破旧的公寓“我会用我的第一笔钱买下所有新菜!”她说凯瑟琳的世界正在开放; Eddie's正在关闭Onstage,Johansson比她的大多数电影角色都更加足智多谋;她的脸是凯瑟琳内部气候的详细地图 - 她的忠诚,她的感激,她的渴望,她对埃迪的小暴政的反抗,以及她对自己的欲望的坚持,特别是对幸福的金发表妹罗多弗(优秀的摩根斯派克特),因为他唱歌,做饭和缝制“你也结婚了吗

”,埃迪认为这是“一个奇怪的”

凯瑟琳问罗多芙时,他带着他的哥哥马可(科里斯托尔)喂“我没有钱结婚,我有一张漂亮的脸,但没有钱,”Rodolpho笑着说,当他唱完一首爵士乐版的“纸娃娃”时 - “让他完成,它很漂亮”凯瑟琳说艾迪试图打断他的时候 - 凯瑟琳受他的咒语一下子,她被浪漫和埃迪嫉妒:当他第一次去见阿尔菲耶里关于停止关系时,他声称他被抢了(“他 把他那脏兮兮的脏手放在她身上,就像一个混帐贼一样“)”我试着在这里提出我的想法,“埃迪告诉阿尔菲里里事实上,在这个令人兴奋的生产中的一切都表现出相反的情况:埃迪坚定地拒绝认为所有的否定投射到其他人在圣诞节喝醉了,Eddie到家时发现Rodolpho从Catherine的卧室出来在一个激动人心的时刻 - 由Mosher高超的举动 - 两个男人互相碰撞,Schreiber似乎把他忧郁的全部重量放到了滑车上,让它们蔓延到厨房的桌子上在凯瑟琳面前,埃迪在罗道夫的嘴唇上种植了一个嘲弄的吻凯瑟琳试图把他拉开,艾迪抓住她并亲吻她的嘴巴这个场景的恐怖现象立即从埃迪的通过他自己的正义感来思考“除非你想先出去,否则别把另一只手放在她身上,”他在Rodolpho离开时对他说,即使在最后的时刻,当Eddie面对时他正在被驱逐出境的马可,他坚持要把他的荣誉称为“维平”,我的名字就像一块脏兮兮的抹布! “我想要我的名字,马可,”他说,“从他的记忆中,有一些反面纯粹的呼唤给我”,阿尔菲耶里在一段挽歌的后记中谈到埃迪时说道,“这不纯粹是好事,但纯粹是因为他让自己完全知道”风格和内容,这篇晦涩难懂的演讲似乎与这个剧本相矛盾:埃迪从未让自己知道;他甚至从自己隐藏所以发生了什么

米勒讲的是谁

米勒在1950年左右听到了卡尔本的故事,当时他正在撰写有关伊利亚喀山的海滨剧本 - 他于1951年撤销了制作,因为众议院非美活动委员会的听证会lo(不安(喀山作证有争议,作为米勒认为这是一个非常模糊的初稿,是一个“探索”;他称之为“意大利的悲剧”,并将其放弃1955年,他回到故事的时候,他爱上了即将结婚的玛丽莲梦露;他正在与他的妻子离婚十六年,打破家庭的过程中,他说,他是在“对我来说很陌生的心理国家,丑陋和禁止”背叛已成为米勒故事的一部分,以及喀山在他的电影中“在海滨”(1954年),喀山试图证明他的决定是通过描绘一个告密者作为系统性腐败的英雄受害人作证的

“相反,一种观点来自桥上”,相比之下,将告密者描述为一个骗子的受害者“如果说艺术在表达他强烈的不满情绪的同时承认过去的某种友谊 - 或者甚至给我写了几句话,不管怎样受到谴责,“指导百老汇制作米勒的”我的儿子们“的喀山,和“推销员的死亡”,在他的自传中写道相反,在我看来,米勒在舞台上回答喀山时,Alfieri的矛盾的特使是一种宽容喀山的过渡方式,并且最终允许M iller自己原谅自己“所以我悼念他 - 我承认它 - 带着一定的恐慌,”Alfieri说当幕帘落下时Eddie Carbone是一个黛米尔的人物,Garry Essendine是NoëlCoward中心的matinée偶像

经典灯光喜剧“现在的笑声”(一个在美国航空公司制作的环形剧场公司制作)是一种崇拜的形象

“每个人都崇拜我,它令人恶心,”Essendine(专家维克多加伯)说,下降丝绸睡衣到一个看起来像Savoy Essendine的装饰艺术大厅的客厅是一个魅力机器,被困在他的公共自我的永恒表现中“我总是在看着自己走过去,”他说,通过Essendine,Coward戏弄他自己的公共角色并同时发挥其魔力该剧为Essendine的平静心态提供了一系列挑战,其中最严峻的挑战之一便是出现在他粗野的批评家和可能的剧作家的门外,这位知名的R oland Maule(布鲁克斯阿什曼斯卡斯)“你所做的一切都是穿着睡衣,并且在你真正帮助别人的时候发表诙谐的言论,让他们思考!让他们感觉到,“紧张的评论家说道,但是当Essendine放弃了一个Coward着名的”手指摇摆“而不是Maule的时候,他就陷入了Essendine的咒语”你太棒了!“他说Ashmanskas值得某种场景的奖励在他的舞台上,他像人类的弹球一样姿势,咀嚼,蔓延和颂歌 然而,他的讽刺意味完全不符合讽刺“Maule说:”每当我接近他时,我都会变得更加流畅和平滑,但从第一次入场到最后,Ashmanskas的小动作并没有改变

导演,擅长喜剧的尼古拉斯·马丁应该更好地认识他

他汇集了一个优秀的合奏队和亚历山大·道奇的一套漂亮的套装,但他不知何故失去了对考沃德的基本论证的信心

对于考沃德来说,智慧是一种非摩擦的行为,让他逃避审查的魅力所有考沃德的主要喜剧都以逃避而告终;主角们tip手away脚地摆脱混乱这种情况发生在“干草热”,“私人生活”,“Blithe Spirit”以及“现在的笑声”中

然而,在回旋处的制作中,演员只在舞台后才返回对于“我会再次见到你”的歌声,懦夫的结局受到了喜剧的启发;马丁的是多愁善感的♦