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工业实力

2018-07-11 13:06:30 

经济指标

当我把理查德塞拉的作品看作是艺术,或者把理查德塞拉当作艺术作品的时候,支撑的凄凉就像一个严峻的北部地区一样,在那里人们生活得很愉快,而在没有任何幻想的情况下,它是卡普里塞拉的岛屿,在现代艺术博物馆的回顾展证明他不仅是我们最伟大的雕塑家,而且是一位艺术家,他的主题是符合我们时代的伟大艺术家

他在建筑的物理尺度和整个艺术史的智力规模上工作

他毫无疑问的程度成功是不可估量的,因为没有什么与之相关的

在20世纪60年代,卡尔安德烈和丹·弗莱文 - 塞拉的简约派祖先在五年前是最接近的时代,但与他的作品相比,他们的作品是他的作品,没有任何东西可以轻易处理,也不会像“风格”的塞拉狂怒的野心一样随心所欲 - 任意的力量,如天气,都会增加分析和热情激情回应我对他的大量形状钢的理解总是感觉不足以适应他们的概念微妙,工程设计的复杂性,并且,哦,我的尺寸以一个孩子般的观点可能是最好的方式放松,并尽可能享受塞拉的艺术唐我试着去了解戏剧我不介意戏剧早期的作品,在六楼,这对成年人的欣赏更适合,但它的高潮部分:花园中的两件巨大的作品“交叉II”(1992-93)和“Torqued Ellipse IV”(1998年),尤其是去年制作的三部剧集 - “Torqued Torus Inversion”,“Band”和“Sequence” - 在当代艺术的海绵状二楼空间中全部组成高达12英尺高的至少2英寸厚的耐候钢的弯曲墙壁,用软质锈蚀密封

“十字路口II”是一个开放,直立的四个几乎相同的圆锥形部分的三明治,倾斜的方式和那个阿隆g三条通道“Torqued Ellipse”是Serra在随后的几何魔术技术上的突破:椭圆形围栏,可通过狭缝进入,其顶部轮廓垂直于它们在地面上的轮廓“Torqueed Torus Inversion”是一对描述甜甜圈内边缘的双曲线的相同外壳;一边向上,另一边向下弹奏,另一个向下“Band”是一个换向色带,在七十二英尺长的空间上形成四个腔室

“序列”,到目前为止,Serra的杰作是两个嵌套S形状的迷宫,当你走它,永远继续在所有作品的周围或每个步骤中,墙壁都会弯曲或倾斜,或者两者都有不同的相对于彼此和你的身体效果就像物化音乐,由你的动作驱动拍手你会喜欢看到和听到其他人分享经验为了独自探索这些事情,像我一样探索这些事情,激动不已但令人不安的我在一个绝密的工业场所感觉自己就像一名侵入者Serra 1939年出生于旧金山,一位造船厂管钳工和一位非常支持母亲的儿子在与MOMA的Kynaston McShine(与迪亚艺术基金会的Lynne Cooke共同策划展览)的节目目录中进行了耐人寻味的采访,Serra告诉他的母亲的fi在六十年代首次访问他在格林威治街的阁楼“这是荒芜的,除了地板上没有任何东西,我每月的生活费大概是75美元

她向哈德逊河的窗户望去,并说:理查德,这真是太棒了“他曾在加州大学圣芭芭拉分校的英国文学专业学习,他引用艾默生和梅尔维尔为持久的风格,并在耶鲁大学获得艺术学士和硕士学位,在那里他的同学包括Brice Marden和Chuck Close以及丰富的榜样包括菲利普·古斯顿和作曲家莫顿·费尔德曼(塞拉在一位参观者罗伯特·劳申伯格出人意料地从一个班级中被赶下台,他的作品涉及一只活鸡)他在欧洲工作了两年,1964-66,他在那里与作曲家菲利普·格拉斯在巴黎见面时,他们在贾科梅蒂抵达下班后喝酒的时候闹鬼La Coupole,几乎每天都有一个月塞拉访问了布朗库西的工作室博物馆在佛罗伦萨,他沉浸在在马萨乔,弗拉·安吉利科和多纳泰罗编剧,他比米开朗基罗的雕塑音量更高

 伊斯坦布尔的圣索菲亚大教堂和朗蔻的勒·柯布西耶教堂的美丽空间给他留下了深刻的印象对于一个粗暴朴素的艺术家来说,塞拉是一位深受教养的传统学生

回到纽约后,他与竞争对手唐纳德贾德和罗伯特史密森贾斯珀约翰斯鼓励他他受到先锋派艺术家的强烈影响,特别是他的第一次实质性工作,采用了脱胎装饰带和橡胶片,操纵雕塑效果 - 他对后极简主义大爆炸的贡献,与对Bruce Nauman和Eva Hesse Glass等同行所共有的“过程”的重视,帮助他开创了“切割装置:基板测量”(1969年),这是一种长而不规则的铅,木,石和钢元素堆叠,两个整齐平行的切口和被切断的肢体以奇怪的角度拖到一边这是一个事件的内心示范,Serra在一年前赢得了艺术世界的声望,通过将熔融铅导入墙壁和地板的角度,形成了“男子气概”的形容词,使他成为像纹身一样的形容词

六十年代后期,塞拉的信号作品是“道具”:粗犷的卷轴和厚板引导者只能靠重力靠在墙上或在地板上相互平衡作为观众的空间中的惊人撞击,将艺术定义为艺术家特权的强制性断言,他们故意引起恐惧,尽管他们相当安全

他们并不害怕MOMA,因为它们被放置在木质和有机玻璃的畜栏中,这是一种预防措施,可以将它们降低到自己的框架表征效果是奇怪的动物园般的障碍会产生尽可能多的雕塑般的存在和意义,作为提交制度方面的政策 - 作为土着片断,Serra在七十年代从他的剧目中甩掉了惊人的人物,如令人惊叹的“Circuit II”(1 972-86),四个直立的钢板从一个房间的角落汇合而成,而“Delineator”(1974-75),一块镶嵌在天花板上的与另一个在地板上成直角的板,实现了没有出现过度实质性的frissons危险的;和他的后来的城墙,尽管他们织布机,显然是自我支持的但是,被剥夺了对抗性威胁的道具变得微不足道,塞拉接受这些障碍表明,被博物馆化对他来说更重要,而不是忠于他的原始意图或对基本原理的忠诚极简主义的宗旨:拒绝框架,底座以及将艺术作品视为珍贵物品的其他议定书塞拉最近的作品的影响是二十一世纪,符合全球化文明的物质和社会局限性它的更深层次的表现形式是由三维设计的计算机程序CATIA实现的,这也是Serra的朋友Frank Gehry的中流砥柱,他的俯冲和装饰的建筑与艺术家的雕塑有着惊人的亲和力(在毕尔巴鄂Guggenheim体验Serras是为了知道我们现在的年龄有多棒)同时,这项工作让人联想起两个世纪过去作为没有实际用途的大而生锈的东西的事情,它唤起了废弃的船只,机车和重工业工厂

它还回想起人类发明的奇迹像布鲁克林大桥那样壮观的时代,而不是像互联网那样的光谱更一般地说,塞拉保存了一个对集体专家天才的摧残的现代主义信心,这是一个为社会赋予意义和方向的祭司阶层头领世俗文化对于精神疗效的要求可能比在这个节目中没有更高的要求,二十世纪是MOMA这项措施就是工作所带来的童真般的感觉,这种感觉是世界的秩序和进步正在被具有轰动能力的成年人所看到

我们中的少数人支持这种信仰,但即使在下降的时候,它也保留着力量塞拉钢铁峡谷中的回声是马修阿诺德在多佛海滩(Dover Beach)看到的东西,这是一种“漫长而退缩的咆哮♦